色彩与描绘

　　风筝的绘画艺术体现了综合给画的技法。风筝陈列在室内或放飞于空中，都是一幅美丽的图画。每一幅图画又都是由线条和色彩组成的图案。从而构成了这只风筝的主题。在风筝上绘画着色，设计图案，目的是为了更好地表达主题内容和加强形式的美感。所以，色彩、描绘技法也是风筝制作技艺的重要环节。风筝作者应具备一定的色彩知识和各种描绘技巧，才能制作出好的风筝。
　　风筝的题材要在特定的平面上形象地表现出来，这就要求：一方面要通过图案和色彩在风筝上表现直观效果；另一方面，又要能在放飞到高空时体现出远视效果。因此，对绘画也就有着特殊的要求。
　　风筝要靠色彩来塑造形象，就需要掌握风等绘画技艺和有关色彩的基本知识。
　　◆　色彩分类
　　颜色可分为两大类：无彩色系和有彩色系。
　　无彩色系，指白色、黑色或由白色、黑色调合形成的各种深浅不同的灰色。按照一定的变化规律，它们可以排成一个系列，由白色渐变为浅灰色、中灰、深灰到黑色，色度学上称之为黑白系列。它不具备色相和纯度，只有一个基本性质——明度。色彩的明度可用黑白度来表示：越接近白色，明度越高；越接近黑色，明度越低。
　　有彩色系，指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等彩色。不同明度和纯度的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫都属于有彩色素。有彩色系的颜色具有三个基本特征，即色相、纯度和明度。在色彩学上，也称之为色彩的三大要素或色感觉的三个属性。熟悉和掌握色彩的三大特征，对于认识色彩和表现色彩是极为重要的。
　　◆　色彩三要素
　　1．色相。指色彩的相貌，它通过色彩的名称来体现，如红、橙、蓝等。物体的颜色是由阳光的光谱成分和物体表面反射和透视的特征来决定的。
　　2. 纯度。指色彩的纯净程度，又叫彩度、饱和度、知觉度。光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当某种彩色搀入其它色时，纯度就产生变化，搀入的色达到一定比例时，彩色将失去本来的光彩而变成混合色。有色物体的纯度与物体表面结构有关，如果物体表面粗糙，光线的漫反射作用会使色彩的纯度降低，如物体表面光滑，色彩的纯度就高。
　　3．明度。指色彩的明暗深浅程度，它的具体含义有两点：一是不同色相的阴暗程度是不同的，黄色的明度较高，
蓝、紫色明度较低；二是同一色相的彩色，由于受光强弱不同，明度也会不同。如同为绿色，就有明绿、暗绿、正绿等
区别。同是红色宫灯，由于受光情况不同，就有浅红、淡红、暗红、灰红等层次，从而显示出宫灯风筝的空间感。
光线明暗和空间的不同，会引起颜色的色相、明度、纯度的变化。表现色彩时，要分析色相、明度、纯度的差异相
关联，处理好这三者的联系，才能使所绘制的风筝画面丰富多采。
从色彩调配的角度来看，品红、黄、青三原色称第一次色；三种不同原色相混的称第二次色，也叫做间色；如果将
间色与原色相混，或间色与间色相混则称第三次色，也叫复色。因为三种色以一定比例调合可以得到近似黑色或深灰色，所以任何一种原色与黑(灰)色相调合，也能得到复色，
　　◆　色彩的用法
　　在风筝上绘画，是用水调和透明的水彩颜料渲染在纸或’绢上。这种绘画技法具有透明、清新等特点，但只有善于使用水彩工具，才能取得应有的效果。用水用纸不当，也难以发挥水色的流畅感。因此，既要注意发挥水彩工具的特长，又要了解它的局限性，才能完成风筝绘画的特殊要求。
　　1．画风筝的颜料，有品色(水溶性染料)、矿物染料或水彩颜料。品色是化学合成制品，不同的品色溶液混合使用会出现化学变化，故品色要单独使用。品色有大红、玫瑰、品缘、槐黄、青莲等。
　　水彩颜料多装在锡管内，浓稀适度，使用方便。它的显著特点是透明度较火，将其一层或几层画在白纸上，会透出纸地和白色，显现出色彩效果。常用的水彩颜料中，柠檬黄、普蓝、翠绿、玫瑰红最透明，朱红、桔黄次之。土黄、群背、棘石、土红、粉绿不透明。通过与水的调合，可以使不透明‘的颜料产生透明的效果。
　　矿物染料有立德粉、佛青、炭黑等。立德粉是—种白色颜料；佛青是一种蓝色颜料，调用时须加入适量的骨胶水；炭黑(也叫锅烟子，中药的别名为百草霜)，在京津一带画黑沙燕较普遍地使用这种配料。
　　2．糊风筝用的纸或绢的优劣，对于绘画的效果影响很大。糊风答常用的纸有宣纸、皮纸、防风纸。这些纸吸水性
强，着色时，颜色会在纸上浸润，影响效果。所以，可在着色的部位涂一些胶矾水，俗称上矾，胶矾水干后再着色。：
经过上矾处理的绢和宣纸称为熟绢和熟宣纸，这种绢和宣纸在用墨着色时不会发生墨迹或颜色浸浸泣现象。一般糊风筝大都用熟绢和熟宣纸。
　　3．在风筝上绘画，多用干画法，就是表现物体耍肯定，色彩要清晰，体面转折要明确。在前一层颜色干后再涂第二层，层层加涂；前一层色与第二层色有较明晰的界线。这种画法，落笔应力求肯定、准确，因每笔都代表一定的形、色关系。
　　绘画的程序要根据风筝造型的特点，可先勾画图案的墨线，然后在着色部位涂上胶矾水，等胶矾水干后再开始着色；着色的方法： (1)层涂。即在干的纸、绢上使一层层颜色重叠，达到所需要的效果。第一退色干之后再涂第二退色，后涂的颜色要鲜明，要薄一点，要考虑到透出底色后的效果。 (2)连接。在相接的颜色干了以后再画，颜色之间不须渗化。这种方法画出来的色彩明快，轮廓清晰。 (3)晕染。即晕化渲染。表现大面积的由明至暗的逐渐过渡可用此法。渲染时，色彩与明暗的过渡要衔接好，避免生硬，用水—要均匀，笔的饱湿要恰当。